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在明式家具看似简单的造型中,实际蕴含了润物细无声的静美

2018年07月25日17:46 

随着古典家具热的兴起,明式家具的简约之美也算深入人心。然而,记者从展览中了解到,“少即是多”的西方极简主义并不能完全概括明式家具的美学取向,实际上,后者在形式上并不追求极简,而是精于取舍。尽管结体及构件多呈弧曲变化,却也含蓄收敛,并无浮夸造作,寓多于少而统一,才是真正的“明韵”。



明式家具的具体风格也因地域而异,本次展览中就涵盖了苏作、京作、晋作三种经典风格。苏作文秀轻巧;晋作豪迈大气;京作则蓄藏贵气,如现场展出的一张清中期的翘头案,腿间挡板透雕着双螭龙相戏纹,瑰丽大气,可见明式家具也并非不施雕工,只是该雕则雕,没有多余之笔。



明式家具制作于十六至十八世纪。根据中山藏家黄定中所著的 《留余斋藏明清家具》一书,此时,工艺上等来了刨等先进工具的诞生,材质上等来了黄花梨木的登场,再加上文人士大夫乐于从“琴棋书画诗酒花”中寻求精神寄托,积极参与造物设计,凝就了明式家具的文气隽永。


每件堪称精品的古典家具背后是时间与制作成本的投入。从雕工细看,可见线条过渡自然,凿痕“似无还有”。看似简单而随意,实际上花费了工匠与设计者的诸多心血。



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